Les auteurs de ce blog sont :
Joseph H. [Karafle]
Mathieu K. [*MaTmAt KaRbOu*]
Amicie P. du R. [*PrInCesSe SisSi*]
Alexis T. [high31]
22 septembre 2006
04 juin 2006
Contexte du Film
Le Parfum de la Dame en Noir a paru dans les salles le 14 septembre 2005, deux années après la parution du Mystère de la Chambre Jaune. L'année 2003 est une année importante pour le cinéma international car c'est l'année où le film Lord of the Rings : The Return of the King a gagné 11 Oscars. Le film n'a pas une un grand succés commercial mais au total les critiques de Presse de cinema l'ont bien apprecié et recompensé avec des articles favorables.
Mathieu
Mathieu
03 juin 2006
Le roman policier et son adaptation au cinéma.
Avant d'étudier plus particulièrement le roman policier au cinéma, il faudrait essayer d'en donner une définiton, ses caractéristiques principales étant essentielles pour comprendre les atouts et dangers d'une adaptation:
I/Un genre qui séduit depuis six cent ans.
1-De nombreux auteurs depuis le XVIIe s ont défini le roman policier, insistant chacun sur l'intrigue, la logique devant être développée par le détective:
Boileau Narcejac: "Le roman policier est une enquête qui a pour but d'élucider un certain mystère [...]en apparence incompréhensible."
Steeman: "Le récit policier relève de l'algébre, de l'architecture, de la mécanique et de la logique en même temps que de l'imagination."
Maurice Leblanc:" Le roman policier est une construction en l'air. C'est un problème que l'on combine soi même, que l'on complique jusqu'à l'extrême limite et que l'on résout devant le public en lui disant sans cesse "Est ce assez étrange? Faut il que mon détective soit assez ingénieux pour démêler un tel écheveau!"
Chesterton, enfin: "Le roman policier est un roman de mystère étrange dans son apparence mais élémentaire dans sa conception."
2- De ces différentes défintions se dégage une caractéristique principal: le roman policier est bâti autour d'une intrigue, se concentre sur un schéma étrange et propre à suciter la curiosité...schéma qui pourtant n'a pas cessé d'attirer depuis plusieurs siècles!
Un crime a lieu. Il est soit conté au lecteur dans les première pages du roman, soit se déroule directement sous yeux, toujours dans l'incipit. Le détective entre en scène, mène une enquêtre plus ou moins échafaudée; suspects et victimes indirectes entrent en scène; peu à peu se dessine un mobile, argent, passion, amour, un héritage n'est jamais bien loin. Enfin, dans les dernières pages du roman,lorsque le lecteur est "mûr", lorsqu'il tourne en rond depuis plusieurs chapîtres, le détective génial expose toute l'affaire aux suspects non coupables parmi lesquels se cache bien sûr le coupable.
Ce schéma est bien sûr un stéréotype; ensuite, chaque auteur brode autour. Il en existe différents types: des auteurs "éphémères" mettant en scène dans chaque nouveau livre un protagoniste nouveau, un décor, une époque nouvelle. Et puis d'autres dont les héros ont leurs attributs, leur personnalité, qui sont pratiquemennt devenus des personnages de légende: je veux parler bien entendu d'Agatha Christie (Hercule Poirot; célèbre pour sa croyance tenace dans "les petites celleules grises", dédaignant les méthode sur le terrain. Après tout, grâce à cette croyance, il a résolu un mystère vieux de seize ans...cf Cinq petits cochons); de Conan Doyle (Sherlock Holmes, casquette, opium et pipe, sur les lieux du crime, analysant chaque trace suspecte de boue, chaque brin d'herbe légèrement couché) ou de Gaston Leroux (Rouletabille, savant mélange des deux types avec "son bon bout de la raison", à la fois raisonneur et pratique)
Enfin, un roman policier se doit d'avoir une unité d'action: il ne s'agit pas ici d'un récit à tiroirs, entremêlant plusieurs intrigues; mais bien au contraire, d'un mystère à résoudre, et toute l'oeuvre n'existe que par, pour et en ce mystère. Pour servir cette conception, l'auteur adapte une concentration de temps et de lieux parfois, ce dernier pouvant se transformer en piège pour les personnages( Dix petits Nègres , Le crime de l'orient express, A.Christie; Le mystère de la chambre jaune, Gaston Leroux; Le double assassinat dans la rue morgue E.A Poe.
3- L'écriture, du scénario comme du roman est fonction bien évidemment de ce schéma. La plupart du temps, l'auteur joue avec son texte et son lecteur. Le procédé d'écriture n'est qu'une masquarade puisque le romancier part le plus souvent d'une situation finale, et remonte peu à peu, emmêlant les fils. Il est cependant soumis à des règles strictes: assez d'indices doivent être semés pour que le lecteur en sache autant que le détective; mais de manière, toujours, à ce qu'il ne devance pas le cerveau génial et brilliant de ce dernier!
Et c'est ici que le cinéma entre en scène:
II/ L'adaptation littéraire.
1- Elle est d'abord et avant tout au service du roman. Réaliser et mettre en oeuvre une adapation cinématographique d'une oeuvre littéraire consiste à écrire un scénario à partir d'un roman. Et le roman policier appelle bien sûr du suspens, élément que le cinéma peut et doit maîtriser à la perfection.
Tout ce que les mots et expressions ont pour créer une ambiance particulière, noire et étrange, la musique, le décor l'exprime au cinéma. Un simple air récurrent, inquiétant, intrigue, donne des frissons: en ceci, le cinéma possède des avantages indéniables par rapport au roman.
D'autant plus que les principales caractéristiques du roman policier croisent celles du cinéma: l'intrigue fonctionne souvent grâce à des flash back, imposés par le besoin de retourner en arrière dans le passé de la victime//suspect(s);
(exemple: Le film le Crime de L'Orient Express présente une reconstituation du crime narrée par Poirot en voix ff; mais reconstitution saisissante grâce à des effets de luymière bleuté et froide, caque suspect prenant des allures de meurtrier.Il s'agit bien entendu d'un retour en arrière)
La concentration de temps demandée par ce genre s'adapte aussi au cinéma: il est en effet plus simple de faire vivre au spectateur une aventure/intrigue ramassée sur quelques jours que de le faire perpétuellement avancer, reculer, passer d'un mois à l'autre...
Enfin, l'écriture même du roman aide et facilite la tâche du scénariste: mis à part les descriptions de lieu dont on parlera plus loin, l'enquête s'effectue grâce à un jeu de question réponse entre détective et suspects, témoins et autres. Les répliques des dialogues sont breves, assez proches dans certains cas d'un langage idiomatique: le héros se trouve la plupart du temps mêlé à des milieu sordides; ou certains personnages s'exprimant sous le coup d'émotions, ils ont un parler plus fluide et quotidien que celui adapté dans des romans "style Balzac", pour prendre un extrême, ce qui rend l'adaptation du livre au film plus simple à réaliser.
2- Malheureusement comme toutes choses, ce qui dans certains cas s'avère un atout peut également devenir une difficulté voir un danger. La lecture permet par exemple des descriptions figées grâce à des mots, mais derrière les mots chacun voit ce qu'il veux y voir grâce à l'auteur. Des descriptions de lieux extrêmement précises sont faites avec intention dans un roman policier; ainsi, Le Parfum de la Dame en Noir présente un chapitre entier consacré à la disposition du Fort d'Hercule. Même si ces pages semblent ennuyeuses et parfois peu agréables à lire; le lecteur les lit. Alors que lors de la réalisation cinmataographique, la caméra passe une fois sur un certain détail; un passage prolongé attirerait l'attention sur un indice à mettre en valeur...mais pas trop!
De même, le spectateur se fera sa première opinion des personnages grâce à leur physique; ce premier coup d'oeil est donc capital, et un physique inadapté pour le lecteur ayant imaginé à partir du roman une telle personne et en voyant une autre peut se révéler absolument désastreux pour l'esprit du film! Il en va de même pour l'aspect psychologique du personnage, les doutes et interrogations intérieures du "confidnet" du héros: aisni, dans Le Parfum de la dame en noir, la scène du livre où Sainclair, ce confident, ne sait plus si Darzac est Larsan ou simplement Darzac est absolument captivante: les mots laissent deviner au lecteur, grâce à la nuit et aux affreux doutes rongeant l'âme de Sainclair, tout devient possible. Son point de vue interne nous est donné; dès lors qu'on passe à l'adapatation cinématographique, ce point de vue disparait. On ne comprend pas du tout comment Sainclair peut voir au clair de lune tantôt Darzac, tantôt Larsan. Le rendu de cette scène est malheureusement assez médiocre. )
Autre exemple: (ne lisez pas si vous n'avez jamais lu Le Meurtre de Roger Ackroyd, d'A.Christie) ce roman est écrit entièement, du début à la fin, du point de vue interne du médecin..qui par la même occasion, se trouve être également...le meurtrier. Et le lecteur ne l'a pprend dans les denrières pages, bien qu en'ayant pas quitté une seule sconde le héros! Comment rendre ça en film? Aucune adaptation de ce premier roman de la célèbre auteur british n'a été faite...si un jour elle existait, je serais curieuse de voir le résultat!
3-Last but not least, roman, policier ou non, et film s'opposent surtout par ce qu'ils sont dans l'absolu: du texte long; un scénario bref.
"Un roman est toujours beaucoup trop long et la difficulté majeure consiste à [le] réduire[...]pas simplement [en supprimant]des épisodes; il faut condenser."(Pierre Bost)
Que couper? Que laisser? Tout dépend de la tonalité que veut donner le réalisateur au film bien évidemment; que désire-t-il? Rester fidèle le plus possible au roman, dialogues compris, ou tout simplement garder l'intrigue policière, les héros et leur caractères, puis broder à sa façons, ré actualisant par là certain romans, pouvant en desservir d'autres?
Enfin...toutes les études qu'on peut faire sur ce sujet peuvent s'affiner, la première chose à voir, c'est si le film a plu! Un réalisateur peut avoir de bonnes initiatives! Ou détruire complètement l'esprit du film , détournant le mystère et l'humour légèrement caustique typique d'Agatha Christie par exemple en comique bouffon et vulgaire...A vous de juger!
I/Un genre qui séduit depuis six cent ans.
1-De nombreux auteurs depuis le XVIIe s ont défini le roman policier, insistant chacun sur l'intrigue, la logique devant être développée par le détective:
Boileau Narcejac: "Le roman policier est une enquête qui a pour but d'élucider un certain mystère [...]en apparence incompréhensible."
Steeman: "Le récit policier relève de l'algébre, de l'architecture, de la mécanique et de la logique en même temps que de l'imagination."
Maurice Leblanc:" Le roman policier est une construction en l'air. C'est un problème que l'on combine soi même, que l'on complique jusqu'à l'extrême limite et que l'on résout devant le public en lui disant sans cesse "Est ce assez étrange? Faut il que mon détective soit assez ingénieux pour démêler un tel écheveau!"
Chesterton, enfin: "Le roman policier est un roman de mystère étrange dans son apparence mais élémentaire dans sa conception."
2- De ces différentes défintions se dégage une caractéristique principal: le roman policier est bâti autour d'une intrigue, se concentre sur un schéma étrange et propre à suciter la curiosité...schéma qui pourtant n'a pas cessé d'attirer depuis plusieurs siècles!
Un crime a lieu. Il est soit conté au lecteur dans les première pages du roman, soit se déroule directement sous yeux, toujours dans l'incipit. Le détective entre en scène, mène une enquêtre plus ou moins échafaudée; suspects et victimes indirectes entrent en scène; peu à peu se dessine un mobile, argent, passion, amour, un héritage n'est jamais bien loin. Enfin, dans les dernières pages du roman,lorsque le lecteur est "mûr", lorsqu'il tourne en rond depuis plusieurs chapîtres, le détective génial expose toute l'affaire aux suspects non coupables parmi lesquels se cache bien sûr le coupable.
Ce schéma est bien sûr un stéréotype; ensuite, chaque auteur brode autour. Il en existe différents types: des auteurs "éphémères" mettant en scène dans chaque nouveau livre un protagoniste nouveau, un décor, une époque nouvelle. Et puis d'autres dont les héros ont leurs attributs, leur personnalité, qui sont pratiquemennt devenus des personnages de légende: je veux parler bien entendu d'Agatha Christie (Hercule Poirot; célèbre pour sa croyance tenace dans "les petites celleules grises", dédaignant les méthode sur le terrain. Après tout, grâce à cette croyance, il a résolu un mystère vieux de seize ans...cf Cinq petits cochons); de Conan Doyle (Sherlock Holmes, casquette, opium et pipe, sur les lieux du crime, analysant chaque trace suspecte de boue, chaque brin d'herbe légèrement couché) ou de Gaston Leroux (Rouletabille, savant mélange des deux types avec "son bon bout de la raison", à la fois raisonneur et pratique)
Enfin, un roman policier se doit d'avoir une unité d'action: il ne s'agit pas ici d'un récit à tiroirs, entremêlant plusieurs intrigues; mais bien au contraire, d'un mystère à résoudre, et toute l'oeuvre n'existe que par, pour et en ce mystère. Pour servir cette conception, l'auteur adapte une concentration de temps et de lieux parfois, ce dernier pouvant se transformer en piège pour les personnages( Dix petits Nègres , Le crime de l'orient express, A.Christie; Le mystère de la chambre jaune, Gaston Leroux; Le double assassinat dans la rue morgue E.A Poe.
3- L'écriture, du scénario comme du roman est fonction bien évidemment de ce schéma. La plupart du temps, l'auteur joue avec son texte et son lecteur. Le procédé d'écriture n'est qu'une masquarade puisque le romancier part le plus souvent d'une situation finale, et remonte peu à peu, emmêlant les fils. Il est cependant soumis à des règles strictes: assez d'indices doivent être semés pour que le lecteur en sache autant que le détective; mais de manière, toujours, à ce qu'il ne devance pas le cerveau génial et brilliant de ce dernier!
Et c'est ici que le cinéma entre en scène:
II/ L'adaptation littéraire.
1- Elle est d'abord et avant tout au service du roman. Réaliser et mettre en oeuvre une adapation cinématographique d'une oeuvre littéraire consiste à écrire un scénario à partir d'un roman. Et le roman policier appelle bien sûr du suspens, élément que le cinéma peut et doit maîtriser à la perfection.
Tout ce que les mots et expressions ont pour créer une ambiance particulière, noire et étrange, la musique, le décor l'exprime au cinéma. Un simple air récurrent, inquiétant, intrigue, donne des frissons: en ceci, le cinéma possède des avantages indéniables par rapport au roman.
D'autant plus que les principales caractéristiques du roman policier croisent celles du cinéma: l'intrigue fonctionne souvent grâce à des flash back, imposés par le besoin de retourner en arrière dans le passé de la victime//suspect(s);
(exemple: Le film le Crime de L'Orient Express présente une reconstituation du crime narrée par Poirot en voix ff; mais reconstitution saisissante grâce à des effets de luymière bleuté et froide, caque suspect prenant des allures de meurtrier.Il s'agit bien entendu d'un retour en arrière)
La concentration de temps demandée par ce genre s'adapte aussi au cinéma: il est en effet plus simple de faire vivre au spectateur une aventure/intrigue ramassée sur quelques jours que de le faire perpétuellement avancer, reculer, passer d'un mois à l'autre...
Enfin, l'écriture même du roman aide et facilite la tâche du scénariste: mis à part les descriptions de lieu dont on parlera plus loin, l'enquête s'effectue grâce à un jeu de question réponse entre détective et suspects, témoins et autres. Les répliques des dialogues sont breves, assez proches dans certains cas d'un langage idiomatique: le héros se trouve la plupart du temps mêlé à des milieu sordides; ou certains personnages s'exprimant sous le coup d'émotions, ils ont un parler plus fluide et quotidien que celui adapté dans des romans "style Balzac", pour prendre un extrême, ce qui rend l'adaptation du livre au film plus simple à réaliser.
2- Malheureusement comme toutes choses, ce qui dans certains cas s'avère un atout peut également devenir une difficulté voir un danger. La lecture permet par exemple des descriptions figées grâce à des mots, mais derrière les mots chacun voit ce qu'il veux y voir grâce à l'auteur. Des descriptions de lieux extrêmement précises sont faites avec intention dans un roman policier; ainsi, Le Parfum de la Dame en Noir présente un chapitre entier consacré à la disposition du Fort d'Hercule. Même si ces pages semblent ennuyeuses et parfois peu agréables à lire; le lecteur les lit. Alors que lors de la réalisation cinmataographique, la caméra passe une fois sur un certain détail; un passage prolongé attirerait l'attention sur un indice à mettre en valeur...mais pas trop!
De même, le spectateur se fera sa première opinion des personnages grâce à leur physique; ce premier coup d'oeil est donc capital, et un physique inadapté pour le lecteur ayant imaginé à partir du roman une telle personne et en voyant une autre peut se révéler absolument désastreux pour l'esprit du film! Il en va de même pour l'aspect psychologique du personnage, les doutes et interrogations intérieures du "confidnet" du héros: aisni, dans Le Parfum de la dame en noir, la scène du livre où Sainclair, ce confident, ne sait plus si Darzac est Larsan ou simplement Darzac est absolument captivante: les mots laissent deviner au lecteur, grâce à la nuit et aux affreux doutes rongeant l'âme de Sainclair, tout devient possible. Son point de vue interne nous est donné; dès lors qu'on passe à l'adapatation cinématographique, ce point de vue disparait. On ne comprend pas du tout comment Sainclair peut voir au clair de lune tantôt Darzac, tantôt Larsan. Le rendu de cette scène est malheureusement assez médiocre. )
Autre exemple: (ne lisez pas si vous n'avez jamais lu Le Meurtre de Roger Ackroyd, d'A.Christie) ce roman est écrit entièement, du début à la fin, du point de vue interne du médecin..qui par la même occasion, se trouve être également...le meurtrier. Et le lecteur ne l'a pprend dans les denrières pages, bien qu en'ayant pas quitté une seule sconde le héros! Comment rendre ça en film? Aucune adaptation de ce premier roman de la célèbre auteur british n'a été faite...si un jour elle existait, je serais curieuse de voir le résultat!
3-Last but not least, roman, policier ou non, et film s'opposent surtout par ce qu'ils sont dans l'absolu: du texte long; un scénario bref.
"Un roman est toujours beaucoup trop long et la difficulté majeure consiste à [le] réduire[...]pas simplement [en supprimant]des épisodes; il faut condenser."(Pierre Bost)
Que couper? Que laisser? Tout dépend de la tonalité que veut donner le réalisateur au film bien évidemment; que désire-t-il? Rester fidèle le plus possible au roman, dialogues compris, ou tout simplement garder l'intrigue policière, les héros et leur caractères, puis broder à sa façons, ré actualisant par là certain romans, pouvant en desservir d'autres?
Enfin...toutes les études qu'on peut faire sur ce sujet peuvent s'affiner, la première chose à voir, c'est si le film a plu! Un réalisateur peut avoir de bonnes initiatives! Ou détruire complètement l'esprit du film , détournant le mystère et l'humour légèrement caustique typique d'Agatha Christie par exemple en comique bouffon et vulgaire...A vous de juger!
10 mai 2006
L'adaptation cinématographique: fidélités//infidélités (B)
montage: *Princesse Sissi* pour le Parfum de la dame en NoirDon't panic! C'est le dernier message sur ce sujet, fidélité//infidélité du film au roman, promis!
Après avoir longuement décarcassé les infidélités du roman, et s'être un peu (beaucoup) penché sur les innovations de la mise en scène, il serait peut peut être temps de citer quelques éléments communs dont la présence dans le film est tout à l'honneur du scénariste.
A mon avis, un défi à relever pour celui allant se charger, en quelques sortes, de la "ré-écriture" du roman était de respecter l'évolution complexe des sentiments présents dans la Dame en noir.
Gaston Leroux, en effet, créé un "tourbillon" d'émotions et de sentiments au second plan de l'histoire; par petites touches, l'auteur évoque une déchirure entre Mathilde et Robert: puisque Larsan est vivant, Mathilde se refuse à être la femme de Robert dans l'immédiat. Robert Darzac supporte très mal la situation; il commence par prendre son mal en patience; mais explose situation traduite par les deux personnages partageant un "moment volé" àç l'horreur ambiante: Sainclair surprend Mathilde et Robert s'embrassant sous une poterne. (le romantqiue du moment est bien entendu légèrement altéré par la présence de sainclair, porteur (pourqou??!!) d'humour dans le livre comme dans le film.
Rouletabille-Mathilde; Mathilde-Robert: le réalisateur a choisi une admirable manière de présenter les relations "tendues" entre les protagonistes.
Mathilde (jouée par Sabine Azéma, pour les distraits...) est silencieuse, réservée; un large chapeau noir voile son regard. Le jeu de l'actrice réside donc principalement dans les gestes, puisque tout le livre est empreint d'un étrange mystère(non, ce n'est pas un pléonasme): l'ombre de la dame en noir plane sur tout le roman; mais le lecteur connaît cette dame en noir. Mathilde est donc mise en avant par ...un effet de dissimulation (toujours habillée en noir) de la part du réalisateur.
Enfin, le triangle Mathilde-Arthur-Edith n'a pas totalement disparu. Edith mariée à Arthur réalise cependant que Mathilde ne laisse pas son mari indifférent.
Le livre présente cette situation écrite noir sur blanc; le film la mete ne scène par un jeu de regards entre Arthur et Mathilde; puis Edith surprenant ce coup d'oeil:
dans le fond à droite: Arthur Rance regardant Mathilde; au centre: Mathilde et Robert; a gauche, Edith jetant un "aimable" coup d'oeil à Mathilde; et Sainclair les yeux fixés sur Mrs Edith.
Toutes ces situations entremêlées souvent contradictoires se jouent donc dans le film en grande partie par des regards, des plans soudainement plus rapprochés ou éloignés: choix très judicieux et tout à fait adapté du metteur en scène//scénariste, qui traduit très bien les sentiments évoqués ou suggéres par Gaston Leroux dans le roman.
Ouff! Terminé pour cette partie!
Amicie
Les analyses détaillées de trois scènes importantes du film
La première scène trés importante à analyser est encore une fois comme dans le livre la scène du mariage qui la scène d'exposition du film même si elle est précedée d'une autre scène, car c'est dans celle-ci qu'on re retouve dans le film les personnages principaux rassemblés .
Dans le film on ne comprend le lieu et la date du marriage, alors que dans le livre si.
Cepandant le marriage se déroule pendant la journée, dans une église pas trés grande mais rempli de monde. Tout paraît normal jusqu'à la fin du marriage quand au moment de prendre la photo de tous les invités avec les marrés on voit passer un cercueil porté par deux personnages qui essayent de ne pas attirer les regards mais Sinclair qui prenait la photo les aperçu cepandant sans avoir aucune réaction. Cette scène nous fait repenser au déroulement du marriage et ce que pourrait faire ce cercueil ici. Au moment de la confession des marriés on sent que quelque chose ne va pas.
La deuxième scène importante à analyser est la scène qui précède la scène dans laquelle un coup de revolver se fait entendre dans la chambre des marriés.
Car dans celle-ci le personnage qui avait été choisi par Rouletabille pour garder la porte de la tour dans laquelle sont les marriés s'en va à un moment pour aller parler avec Sainclair et Rouletabile ce qui nous penser à un instant que c'est pendant ce moment que aurait pu rentrer dans la chambre des marriés Larsan, qui est en fait Darzac.
La troisième scène est dans laquelle on découvre qui est le vrai Darzac à partir de reconstitution de l'histoire. La plupart des découverte qu'on fait son grâce à des flash-back, car on ne peut pas comprendre tout pendant le déroulement de l'histoire.
Dans le film on ne comprend le lieu et la date du marriage, alors que dans le livre si.
Cepandant le marriage se déroule pendant la journée, dans une église pas trés grande mais rempli de monde. Tout paraît normal jusqu'à la fin du marriage quand au moment de prendre la photo de tous les invités avec les marrés on voit passer un cercueil porté par deux personnages qui essayent de ne pas attirer les regards mais Sinclair qui prenait la photo les aperçu cepandant sans avoir aucune réaction. Cette scène nous fait repenser au déroulement du marriage et ce que pourrait faire ce cercueil ici. Au moment de la confession des marriés on sent que quelque chose ne va pas.
La deuxième scène importante à analyser est la scène qui précède la scène dans laquelle un coup de revolver se fait entendre dans la chambre des marriés.
Car dans celle-ci le personnage qui avait été choisi par Rouletabille pour garder la porte de la tour dans laquelle sont les marriés s'en va à un moment pour aller parler avec Sainclair et Rouletabile ce qui nous penser à un instant que c'est pendant ce moment que aurait pu rentrer dans la chambre des marriés Larsan, qui est en fait Darzac.
La troisième scène est dans laquelle on découvre qui est le vrai Darzac à partir de reconstitution de l'histoire. La plupart des découverte qu'on fait son grâce à des flash-back, car on ne peut pas comprendre tout pendant le déroulement de l'histoire.
Composition et partis pris de la mise en scène.
Pour parler de la composition du film Le Parfum de la Dame en Noir, il serait inutile de s'étendre sur des longs résumés des scènes du film, puisque ceci a été pris en charge par Amicie dans les Fidélités et Infidélités. Ce film est un film de durée moyenne, de 115 minutes. Pour les tournages de ces 115 minutes, le metteur en scène Bruno Podalydès a choisi trois lieux de tournage afin de rendre l'esthetique générale du film:
- l'école de Rouletabille, où le visitait très frequemment la Dame en Noir.
- la salle où se déroule le spectacle de Ballmeyer-Larsan sous le nom de Naja Bey.
- le chateau sur la presqu'île d'Hercule au sud de la France et les espaces environnants, propriétés de Artur Rance et de Mrs. Edith.
- l'école de Rouletabille, où le visitait très frequemment la Dame en Noir.
- la salle où se déroule le spectacle de Ballmeyer-Larsan sous le nom de Naja Bey.
- le chateau sur la presqu'île d'Hercule au sud de la France et les espaces environnants, propriétés de Artur Rance et de Mrs. Edith.
Les 3/4 de l'action du film se passent au chateau d'Hercule, ce qui est valable pour le roman de Gaston Leroux également.
Alexis
09 mai 2006
Enfin!
ÉQUIPE B – Le Parfum de la dame en noir :
- le contexte du roman / high31 : publié ;
- le résumé et la composition du roman / *PrInCeSsE SiSsI* : publié ;
- les personnages du roman / *MaTmAt KaRbOu* : publié ;
- les analyses détaillées de trois scènes importantes du roman / KoOlShEn : achevé.
État de publication : 4/4.Progression : + 1,5.
L'équipe B en a fini avec la première étape.
L’adaptation cinématographique :fidélités//infidélités (A)
(montage: *Princesse Sissi* pour le Parfum de la Dame en Noir)Du livre au film...la lecture du roman avant la vision promet de nombreuses intrigues se jouant dans un clin d'oeil, un geste hâtif du bras...L'adapatation cinématographique est, à mon avis, BONNE...si on la prend comme détachée du roman.
Le lecteur fidèle de Gaston Leroux attend avec impatience la fameuse scène du train, une impatience mêlée d’anxiété puisqu’il attend et espère le retour de Larsan.
Le film s’ouvrira donc sur une déception pour lui : Mathilde, Larsan, Darzac dans la terrible nuit du compartiment ont tout simplement été escamotés.
Nous retrouvons les Darzac au fort d’Hercule, en compagnie des Rance ; Rouletabille et Sainclair se joignent à eux ; l’action démarre. Intriguante, attirante ; mais le spectateur déçu ne peut s’empêcher de regretter la disparition de la toute première scène « ??? » du roman.
Une décision du metteur en scène prend le lecteur totalement au dépourvu : le Père Jacques, fidèle serviteur des Stangerson dans la Chambre jaune, ne fait qu’un avec le Vieux Bob, oncle d’Edith Rance!
Version du livre : le vieux Bob : « un type extraordinaire qui était aussi célèbre par ses aventures d’explorateur que par ses découvertes de géologue. Il était doux comme un mouton mais n’avait pas son pareil pour chasser le tigre des pampas » C'est un personnage "piquant" de l'histoire, une sorte de double du professeur Stangerson toujours présenté dans les nuages.
Le Père Jacques, lui, est toujours le même serviteur fidèle de la chambre jaune sans aucune affinité de caractère avec le Vieux Bob. Il a suivi le docteur Rance au fort d'Hercule, et se retrouve donc tout naturellement lié au deux drames, celui de La chambre Jaune et celui de la Dame en Noir. (qui ne font qu'un en fait, mais c'est une autre histoire...)
Version du film: le Père Jacques, identique au niveau de ses fonctions à ce qu'il était dans la Chambre Jaune, a rejoint les Rance au fort d'Hercule.
Discordance: le Vieux Bob a disparu; et Mrs Edith Rance s'est prise de tendresse pour le vieux serviteur qu'elle appelle (pourquoi?? se demande le spectateur, perplexe) son Vieux Bob.
Le mariage de Robert&Mathilde:
dans le livre, l'ambiance est étrange: "Mon Dieu, que votre Saint Nicolas du Chardonnet est une chose triste! Décrépite, lézardée, crevassée, sale, non point de cette saleté auguste des âges qui est la plus belle parure des pierres, mais [d'une] malpropreté ordurière et poussiéreuse, cette église, si sombre en dehors, est lugubre dedans. [...] Et c'est dans cette obscurité funèbre qu'on allait célébrer le mariage de Robert Darzac et de Mathilde Stangerson!J'en conçus une grande peine, et tristement impressioné, en tirai un fâcheux présage. " (p8)
Gaston Leroux met son lecteur dès les premières lignes dans une atmosphère étrange et triste, tellement peu apropriée à un mariage, prélude à quelque évènement inquiétant.
Version du film: l'Eglise est petite, ensoleillée et presque gaie; le prêtre frise le ridicule par un ton outré; insistant lourdement sur le passé de Mathilde et Robert.
Attention: dévoile la fin...
La substitution Darzac-Larsan change également de contexte.
le livre: Robert Darzac, malade et fatigué, suite notamment à une explosion en laboratoire (occasionnée par un complice de Larsan) part se reposer dans le Midi de la France. Quelques temps avant son mariage, un individu répondant exactement au signalement de Robert Darzac, mais qui n'est pas Robert Darzac, revient à Paris.
Le véritable Robert Darzac est enfermé dans un asile de fou, enlevé au cours d'une promenade dans le Midi.
Larsan épouse donc Mathilde Stangerson sous les traits de Darzac.
Le film: Le confessional imposé par le prêtre aux futurs nouveaux époux étaient en réalité une sorte de chaise tournante; et Robert Darzac, médusé, se retrouve hors de l'église; la substitution s'opère; Larsan déguisé en Darzac prend sa place, sortant du confessional et épouse Mathilde Stangerson sous les traits de Darzac.
Le Prince Gallitch du film et celui du livre....font 48. Ils n'ont absoluement rien de commun, sauf peut être le côté Russe distingué mais le côté fierté, dignité du personnage présente dans le livre disparait.
Dans le roman: Le prince Gallitch, bien que criminel à sa façon, a de la "classe", des manières; il n'est pas un personnage ridicule, serait même inquiétant. Il inspire un certain respect au lecteur, notamment à la fin du livre où il envoie une lettre de menace à Rouletabille; son rôle flou tout au long du roman s'éclaircit: un simple Prince, agitateur Soviétique réfugié en France, inquiété par Rouletabille.
Dans le film: cette image s'esquisse vaguement dans les premières scènes de l'apparition de Larsan. mais s'évapore rapidement: Gallitch est en effet le complice de Larsan, et l'a aidé à séquestrer Darzac! Aucun lien de vraisemblance n'unit les deux versions; il est vrai qu'à partir du moment où Darzac n'a plus été enfermé dans un asile de fou, mais dans une maison spécifique pour grands malades en face du château d'Hercule, la présence de Gallitch se justifie.
Il est cependant regrettable qu'il est perdu le rôle étrange parce que non réellement défini qu'il avait dans le livre; même si le choix du metteur en scène sert le film.
Dans le film, une des scènes les plus importantes, révélatrice du talent de l'auteur, du génie fou de Larsan et véritable casse tête pour le lecteur...disparaît tout bonnemement.
La scène dont j'attendais le plus ne prend plas place; et les évènements en sont même totalement modifiés!
Voyons cela:
Le livre: Chapitre XVIII Midi, roi des épouvantes.
(le titre même est intrigant: l'heure de midi, plein milieu de la journée, correspond en général à la lumière, au soleil, et contribue à rassurer. Ici, soleil et lumière aveuglent, troublent la vision et font douter d'avoir toute sa tête: car enfin, comment un homme peut il mourir assassiné sous les yeux de quatre témoins??
Et pourtant: essayant de décrocher un blason soit disant dangereux, Rouletabille fait successivement lever le bras avec une canne à Darzac, Sainclair, Mrs Edith et lui même, sous une poterne de la cour.
Au bout de la cour, le père Bernier a assisté à toute la scène; et soudain le cri de la mort retentit; il s'effondre, transpercé d'un silex, un nom à la bouche: Larsan!
Une fois encore, le problème de l'illusion sur scène a sans doute joué. Bernier ayant en effet reconnu Larsan dans Darzac grâce au gest et à la canne, terrifié, trébuche....et la suite est à lire.
Piquant et véritable casse tête pour un pauvre lecteur (ou une pauvre lectrice...), cette scène est un pilier du roman.
Dans le film: elle est ramené au prince Gallitch transpercé d'une flûte par une des "ses petites fées". Mourant, celui ci s'écroule au pieds des habitants du chateau stupéfaits, et murmure Larsan. Mais cette fois ci, étant le complice de Larsan, il sait dans la peau de qui se cache le criminel: la stupeur et l'admiration ressentie par le lecteur lors des explications données par Rouletabille disparaît. Dommage...
La scène final, atteint un caractère, une dimension, relevant presque du tragique dans le livre: découvert, Larsan s'enferme dans une chambre. Lorsque les habitants du fort d'Hercule forcent la porte, ils découvrent Larsan "tranquillement assis dans un fauteuil, au milieu de la pièce, [les regardant] de ses grands yeux calmes et fixes. Ses bras s'allongeaient aux bras du fauteuil. Sa tête s'appuyait au dossier. On eût dit qu'il [leur] donnait audience et qu'il attendait qu'[ils lui exposent leurs revendications].
[...]Alors Rouletabille le toucha à la main et au visage et [ils s'aperçurent] que Larsan était mort." (p.266)
Délivrés, soulagés, Mathilde et Robert se retrouvent enfin, pour de bon. La découverte cependant de Larsan dans son fauteuil, assis comme s'il les jugeait encore d'au delà de la mort donne des frissons dans le dos. Sainclair lui même croit le voir sourire. Illusion?
Dans le film: scénario mélodramatique assez éloigné du roman: découvert, Larsan s'enfuit au sommet d'une tour. Il se jette du sommet du donjon, et s'écrase au bas du fort.
Mort plutôt "banale" pour un tel meurtrier; mort sans réelle mise en scène; car enfin, comment un criminel tel que Ballmeyer-Jean Roussel-Frédéric Larsan pourrait il se résoudre à quitter ce monde sans un dernier coup, un dernier trait de génie? Une dernière image hantant les rescapés?
Ci dessus, donc, les principaux changements influents sur le déroulement du roman.
D'autres modifications mineures:
-les trois petites vieilles du prince sont devenues des pmetites fées, jeuens et belles infirmières
-la carte de l'Australie a disparu, celle sur laquelle Sainclair se basait pour démêler le vrai Darzac du faux;
-la mère Bernier est devenue l'amante de Gallitch; elle semble d'ailleurs avoir un caractère assez étrange, malsain, très différent du personnage qu'elle incarne dans le roman;
-le professeur Stangerson prend les traits d'un vieil homme à moitié dans les nuages "on dirait que nous sommes en plein drame..."
à suivre: "L’adaptation cinématographique :fidélités//infidélités (B)"
07 mai 2006
06 mai 2006
05 mai 2006
Les trois scènes les plus importantes de l'histoire
La première scène trés importante est évidemment la scène du mariage de M. Darzac et de Mlle Stangerson, car c'est la premère scène de l'histoire dans laquelle sont présent tous les personnages même ce qu'on croit absent à l'image de Larsan. Le mariage a lieu à Paris, à Saint-Nicolas-du-Chardonnet, le 6 avril 1895 . Les personnages présent dans cette scène sont: les deux mariés évidemment M.Darzac et Mlle Stangerson, Sainclair (narrateur de l'histoire), Rouletabille,le professeur Stangerson (père de la mariée) maître Henri Robert, maître André Hesse, Brignolles (vaguement cousin du marié). Cette scène d'exposition nous nous fait poser de nombreuses questions, spécialment sur l'attitude de Rouletabille qui semble plutôt triste. Aprés être resté dans son coin, ce dernier sans va avant la fin de la cérémonie, ce qui rend Mlle Stangerson trés triste.
La deuxième scène trés importante et trés intéressante à analyser est celle dans laquelle on retrouve Mlle Stangerson et Darzac dans la chambre du chateau pendant leurs "lune de miel" .
Soudain, ils entendent le placard grincer, le bruit se répéte ce qui les rend sûr de la présence d'une personne dans celui-ci. On se doute que ce soit Larsan, ce qui terrorise encore plus Mlle Stangerson. Darzac sort un révolver, et blesse Larsan....
Mais ce n'est pas la vérité! Car celui qui a été blessé ce n'est autre que "le vrai" Darzac et celui qu'on prenait tous pour Darzac jusqu'à ce moment, est Frédéric Larsan-Ballemeyer, c'est un vrai retournement de situation.
La troisième scène la plus importante est dans laquelle se retrouve tous les personnages à la fin de l'histoire avec cette fois-ci présent parmi eux le vrai Darzac, dans laquelle on le compare avec le faux qui est Larsan. . . S'étant assuré que ce dernier est mor.
Dans cette scène on retrouve de nouveau tous les personnages de l'histoire rassemblés. La comparaison entre les deux personnages est trés interessante car elle nous refait réfléchir à toute l'histoire depuis le mariage.
Le suspense et l'angoisse dominaient dans la chambre où ils s'étaient rassemblés, vu que tout le monde pouvait se sentait visé, même ,Sainclair, le narrateur.
Aparté
Monsieur KoOlShEn, veuillez noter que Yasmina Khadra (l'auteur que vous avez choisi pour votre devoir de la séquence 5) sera à Athènes à la fin du mois pour participer à l'événement organisé par l'IfA autour du polar (cf. message ci-dessous "Rendez-vous aux 2de3").
Changement d'interface
C'est un peu brutal et j'espère que l'équipe ne sera pas trop perturbée par ce changement d'apparence du blog. Mais le modèle précédent suscitait un problème avec les titres de messages. Vous avez peut-être remarqué le titre du dernier message posté disparaissait... Encore un mystère à élucider. Quoi qu'il en soit, cette nouvelle interface semble plus fiable !
À la hauteur de la Chambre Jaune
Durant les vacances, vision du film Le Parfum de la dame en noir, excellent. A la différence de nombreux films "bons" dont les suites sont plutot "médiocres", celui ci fait tout à fait honneur à La chambre jaune. On y retrouve le même humour, la même ambiance de suspens, de mystère. (note: à éviter cependant le soir tard dans une maison isolée...).
Son mérite principal est de tenir le spectateur en haleine...alors qu'il n'y a PAS de crime. Ou plutot, il y en a un, mais normalement, celui ci ne prend pas place, n'a pas lieu dans le livre. C'est une liberté des réalisateurs, d'avoir choisi de placer un meurtre là où il n'y avait rien du tout. Il n'empêche que ce crime n'est pas lié directement à l'intrigue principale, intervient à la fin de l'histoire plutôt comme dénouement. Ce n'est pas L'INTRIGUE attendue par le spectateur; à mon avis.
Fiche technique du film:
Réalisateur: Bruno Podalydès
Scénariste : Bruno Podalydès (D'après l'oeuvre de Gaston Leroux. )
Acteurs:
Joseph Rouletabille Denis Podalydès
Sainclair Jean-Noël Brouté
Frédéric Larsan Pierre Arditi
Mathilde Stangerson Sabine Azéma
Robert Darzac Olivier Gourmet
Le professeur Stangerson Michael Lonsdale
Edith Rance Zabou Breitman
Arthur Rance Bruno Podalydès
Le prince Galitch Vincent Elbaz
le Père Jacques Julos Beaucarne
Madame Bernier Isabelle Candelier
Monsieur Bernier Dominique Parent
Le prêtre Michel Vuillermoz
Le juge de Marquet Claude Rich
(source:http://www.allocine.fr/film/casting_gen_cfilm=56842.html)
Amicie
Composition du roman
Sainclair en action.
Le Parfum de la dame en noir s'articule en vingt chapitres :
-du chapitre I"Qui commence par où les romans finissent"jusqu'au chapitre IV"En route", l'auteur pose les personnages, les lieux, et commence à esquisser en fond les trames de l'histoire. Note: clin d'oeil de l'auteur, qui se met en scène dans la personne du reporter ayant écrit un article sur "le petit pêcheur d'orange", Rouletabille enfant, et signe sans gêne aucune "Gaston Leroux"!
-les chapitres V et VI ramènent le lecteur en présence des Darzac sur le quai de la gare puis au fort d'Hercule; rencontre et présentation aux Rance, Arthur et Edith.
-du chapitres VII au chapitre X, le suspens et l'épouvante grandissent, encore accentué par un étrange paradoxe: ici , pas de demie osbcurité menaçante, de couloir anguleux ou de passage secret( de moins, pas pour l'instant). Le soleil brûlant du Midi baigne les habitants du fort d'Hercule dans une lumière sans pitié, crue et violente.
Note: dans le chapitre VIII, Gaston Leroux expose quelques notes HISTORIQUES sur Jean Roussel-Larsan-Ballmeyer, sous la forme de Sainclair relatant les hauts faits du criminel à Edith Rance. Le mot historique revient trois fois dans la même page(98); Sainclair tient à exposer à Edith dans le moindre les actions extraordinaires de Larsan pouyr qu'elle ne s'étonne pas de la suite; autrement dit, Gaston Leroux avertit son lecteur de le croire lui jusqu'au bout, de ne pas "douter" de l'authenticité de Larsan. ce passage contribue d'autant plus à renforcer l'impression de peur et d'inquiétude grandissante ayant saisit le lecteur des les premiers chapitres. Si Larsan existe, alors, tout est à redouter. Sainclair va jusqu'à citer un certain "Monsieur Albert Bataille du Figaro qui a publié les admirables Causes criminelles et mondaines". Obscurément, Edith Rance incarne dans ces quelques pages le lecteur, auquel Sainclair s'adresse en lui même "décidemment, il y a de petites âmes qui ne doutent de rien, et qui, dans leur inconscience, insultent le destin" (p.98)
Et enfin, une note comme à lui même une fois de plus, intriguante pour le lecteur: "ah! la malheureuse, si elle s'était doutée!"(p.98), une de ces notes dont le récit est truffé, anticipation sur les évènements sans jamais rien en livrer.
-les chapitres X et XI: le drame. la tour Carrée, le cri, le coup de feu. les faits se succèdent très rapidement, trop pour Sainclair. Le chapitre XI est un véritable casse tête avec le "corps impossible";
-du chapitre XII au chapitre XVII, la peur grandit, sans raisons semble-t-il puisque Larsan est mort. L'attitude de Rouletabille est inexplicable; ses agissements incompréhensibles pour le pauvre Sainclair dont nous rions bien, mais pour nous aussi.
-du chapitre XVIII au chapitre XX, l'action atteint son point culminant, avant de trouver un dénouement totalement inattendu, à la lisière du fantastique, mais Sainclair abandonne cette hyspothèse après l'exposé rationnel de Rouletabille, et "la démonstration corporelle du corps de trop!"
(chapitre XX, final, p 243, édition le livre de poche).
Amicie
Résumé du roman
Attention!!! Ne pas lire ce qui suit si vous tenez à garder le suspens sur le Mystère de la Chambre jaune: le Parfum de la dame en Noir en étant la suite, l'assassin est le même.
Le mystère de la Chambre jaune, ce mystère qui a fait coulé tant d'encre et tant de sang est enfin élucidé; Frédéric Larsan est démasqué et quelques temps plus tard, il semble qu'il aie trouvé la mort dans un naufrage. Robert Darzac peut enfin épouser en toute quiétude Mathilde Stangerson, remise de ses blessures: leurs bonheur semble total...mais de courte durée. En voyage à Eu, (Seine Maritime), Rouletabille et Sainclair reçoivent une dépêche de Mathilde: "au secours!"Quelques heures plus tard, le reporter et son fidèle chroniqueur rejoignent les Darzac dans la gare d'où était envoyé l'appel. Le drame s'esquisse: un instant seule dans le train à l'arrêt, Mathilde relevant la tête aperçoit une fraction de seconde...Larsan.
Le mystère de la Chambre jaune, ce mystère qui a fait coulé tant d'encre et tant de sang est enfin élucidé; Frédéric Larsan est démasqué et quelques temps plus tard, il semble qu'il aie trouvé la mort dans un naufrage. Robert Darzac peut enfin épouser en toute quiétude Mathilde Stangerson, remise de ses blessures: leurs bonheur semble total...mais de courte durée. En voyage à Eu, (Seine Maritime), Rouletabille et Sainclair reçoivent une dépêche de Mathilde: "au secours!"Quelques heures plus tard, le reporter et son fidèle chroniqueur rejoignent les Darzac dans la gare d'où était envoyé l'appel. Le drame s'esquisse: un instant seule dans le train à l'arrêt, Mathilde relevant la tête aperçoit une fraction de seconde...Larsan.
Larsan! Ballmeyer!Lui partout et nulle part! Lui mort et vivant; lui qui revient hanter encore et toujours Mathilde. Lui qui domine la vie des Darzac, du professeur Stangerson, des Rance, des Bernier...et même de Rouletabille. De Rouletabille, l'enfant du collège d'Eu, attaché au souvenir du parfum d'une dame en noir qui le visitait; Rouletabille qui révèle à Sainclair l'horrible secret: il est le fils de Larsan, il est l'enfant secret de Mathilde Stangerson. Mathilde qui cherche, qui veut à tout prix cette vérité que Rouletabille possède mais refuse de lui livrer: Mathilde, mère torturée par l'absence de Rouletabille, épouse déchirée par le retour de ce fantôme du passé; bigame aux yeux de la loi!
Le fort d'Hercule, demeure des Rance, accueille ce chassé croisé de destinées humaines. A l'ombre de ses murailles épaisses, la peur grandit; les incidents se succèdent sous le soleil torride du Midi. Derrière les binocles noirs imposés par la luminosité trop forte, les regards s'observent, les rôles se jouent.
(source : wwww.lesombreselectriques.com)
Rouletabille et Sainclair acquièrent l'effroyable certitude que Larsan n'est plus à redouter du dehors; mais du dedans. Que derrière chaque lunnette noire, il faut chercher les yeux de Larsan. Une tour, celle des Darzac; une nuit, un coup de feu qui part.
Larsan? Darzac? Bernier et Mathilde sont en vie; c'est que Larsan est mort. Et pourtant les ténèbres s'épaississent; Rouletabille ne dort plus. Sainclair s'interroge, Sainclair doute, Rouletabille s'explique: la mort de Larsan, lequel sort sans être rentré ni vivant ni mort m'épouvante plus que sa vie!
Amicie
Les Personnages
Les personnages de ce livre, sont surprenants, leurs caractères diffèrent et certains sont plus qu'imprévisibles. Il y a ceux qui jouent un rôle très important et nous pouvons nous en rendre compte qu'à la fin du livre! Nous vous les présentons:
Joseph Rouletabille:
Il a grandi dans le collège d'Eu, et était considéré comme orphelin, et son nom était Joseph Josephin, il a dû le changer en raison de son travail de journaliste . Jusqu'à l'age de neuf ans, une dame qui était tout le temps habillé en noir dont le parfum lui est toujours rester en mémoire lui rendait visite.
Tous ses professeurs et camarades de classe reconnaissaient sa capacité de résolver des problèmes. Il à fuguer à l'age de neuf ans et a réussi à survivre seul en mendiant puis en travaillant.Il s'agit sans aucun doute du grand héros de l'histoire. Il est jeune, et grand journaliste devenu célèbre après le mystère de la chambre jaune. Il est fort reconnu pour sa grande capacité de "raisoner". Parfois, on a l'impression qu'il devient fou. Il le reconnaît par lui-même.
Il est très surprenant.Il apprend que la dame en noir, qui lui rendait visite à son jeune age, l'a mit au monde et il s'agit de Mathilde Darzac, son père est frédéric Larsan, mais en garde un scret. Au cours de l'histoire, ce secret le rend presque fou et c'est seulement quand il le révèle et l'affirme qu'il peut réfléchir puis enfin résoudre le problème de Larsan.
Mathilde Stangerson-Darzac :
Fille du professeur Stangerson, elle se marie avec Robert Darzac au début du livre.Elle est très belle et mystérieuse, et attire les hommes grâce à son charme. Rouletabille même avant savoir qu'il s'agissait de sa mère l'admirait fortement.
Son passé est loins d'être heureux, elle s'est mariée avec Frédéric Larsan qui utilisait le nom de Ballmeyer. Il a fait de sa vie un vrai cauchemar! Ils ont eu un enfant qui pour longtemps à été considéré comme mort: Joseph Rouletabille. Elle lui rendait visite jusqu'au moment où il a fugué. Son fils l'a aidé dans le mystère de la chambre jaune, sans connaître sa vrai identité. Son importance est plus que remarquable, on ne peut pourtant pas dire de même pour le nombre de participations qu'elle a dans les faits.
Sainclair :
Sainclair est comme Watson dans les aventures de Sherlock Holmes, tout en étant le narrateur de l'histoire. Il a beaucoup aidé dans le dénouement de l'histoire. On voit les faits à traver ses yeux, qui ne lachent pourtant pas souvent Joseph Rouletabille. Il essaye d'imiter son jeune ami, qu'il admire tant, dans sa façon de raisonner puis de voir les choses.
Il montre une certaine affection à l'égart de Mrs.Edith : La femme d'Arthur Rance.
Frédéric Larsan-Ballmeyer :
Il utilisait le nom de Ballmeyer, et est le père de Rouletabille. On parle d'un géni du vol et de l'escroquerie. Il se "transforme" en toute personne qu'il veut et personne ne s'en rend compte! Au départ, tout le monde le croit mort, mais les choses ne sont pas comme elle le paraissent... Larsan n'est pas mort comme tout le monde le croyait! Mathilde l'a bien vu, à plusieurs reprises et Robert Darzac aussi... Mais il y avait un seul problème... Robert Darzac EST Frédéric Larsan!
Robert Darzac :
Il s'agit du mari de Mathilde, lui-même grand scientifique et professeur à une université à Paris.Il a été kidnapper par Larsan et trahit par son collègue, Brignolles. En réalité, Mathilde avait inconciement compris que le Robert avec qui elle était, n'était pas SON Robert. Et lui a tiré une balle dessus lors d'une rencontre qu'il a eu avec Larsan. Mais finalement, tout va bien, vu que Robert a eu de la chance et la blessure n'était pas meurtrière.
Arthur Rance et Mrs. Edith :
Arthur Rance et Mrs. Edith sont les propriétaires de la presqu'île d'Hercule au sud de la France. C' est là que toute l'action s'est déroulée. Arthur Rance connait déjà les autres personnages, auparavant, il était amoureux de Mathilde. Sa jeune femme, belle et "romanesque"dit-elle, Mrs. Edith, ne les connait pas encore au départ. Mrs. Edith, semblait attachée à Sainclair et au prince Galitch.
le prince Galitch:
On a peu dínformation sur ce personnage mystérieux. Il est blond, à des yeux bleus et est un homme riche venant de Russie. Il ne laissait PERSONNE voir ses jardins qui sont pourtant très réputés. Mrs. Edith a pourtant trouvé un moyen pour y accéder...
Mr. et Mme Bernier :
Il s'agit des concierges du fort d'Hercule. Mr. Bernier est mort apparament accidentelement finalement.
Mathieu
Le contexte du roman.
Le Parfum de la Dame en Noir a paru pour la première fois sous forme de feuilleton du 26 septembre au 2 janvier 1909 dans Le Supplément de l'Illustration. Il s' agit de la suite du Mystère de la Chambre Jaune qui avait déjà connu un enorme succès auprès du public français et c' est la raison pour laquelle un an après sa publication Gaston Leroux décide de lui donner une suite: Le Parfum de la Dame en Noir .
Le texte a été illustré pour la première fois par Simont en couleur.
Voici ce qui se passait en France en 1909:
11 juin : treblement du terre le plus meurtrier qu'ait connu la France au XXe siècle (46 victimes) en Provence, vers 9h du matin. L'épicentre est situé sur la faille de Trévaresse.
17 juillet : Léon Jouhaux est élu secrétaire général de la CGT.
24 juillet : Aristide Briand Président du Conseil (1).
30 juillet : Création par Eugène Schueller de la Société Française de Teintures Inoffensives pour Cheveux, futur Groupe L'Oréal
25 juillet : Louis Blériot Traverse pour la première fois la Manche (en avion).
22 août : ouverture de la "Grande semaine de l'aviation" à Bétheny.
17 juillet : Léon Jouhaux est élu secrétaire général de la CGT.
24 juillet : Aristide Briand Président du Conseil (1).
30 juillet : Création par Eugène Schueller de la Société Française de Teintures Inoffensives pour Cheveux, futur Groupe L'Oréal
25 juillet : Louis Blériot Traverse pour la première fois la Manche (en avion).
22 août : ouverture de la "Grande semaine de l'aviation" à Bétheny.
Alexis
L'auteur
L'auteur de notre roman policier, Gaston Leroux (fils de Dominique, Alfred Leroux et de Marie Bidault), est né à Paris le 6 mai 1868. Il a vécu son enfance à Fécamp puis à Tréport. Ses parents auront trois autres enfants Joseph, Henri et Hélène. En Octobre 1880, à l'age de 12 ans il est envoyé au collège d'Eu, qui se situe en Seine-Maritime (collège où le reporter de notre roman Rouletabille a également fait ses "études"). Six années après, le 29 juillet 1886 Leroux obtient son baccalauréat, et puis quelques mois plus tard il s'installe à Paris où il s'inscrit à la faculté de droit. C'est cette même année que notre auteur publie son premier article de journal. En 1887 sa première nouvelle est publié dans le quotidient La République Française, il s'agit du "Le Petit Marchand de pommes de terres frites". En 1889 il obtient la licence en droit. Très vite il débute une carrière dans le milieu du journalisme et dans les milieux judiciaires. Notons que en 1901, date importante de sa vie, il devient grand reporter du Matin et publie également son premier livre "Sur mon Chemin". Cette même epoque, il commence à exprimer son opinion publiquement et est un des premiers qui se déclarent contre la peine de mort. On peut le considerer comme un intellectuel de l'époque (sa pièce "La Maison de Juges" est caractéristique de son point de vue). De plus il commence à parcourir l'Europe et plusieurs états étrangers pour des grands reportages. En 1907, il se consacre pour un certain temps au roman, et écrit le premier épisode des aventures de Joseph Rouletabille, Le Mystère de la Chambre Jaune (qui précede notre livre), qui connait un très grand succés. En 1913 sort le premier des vingt-sept films inspirés par ses oeuvres "Balaoo", un film de Victorien Hyppyte Jasset. En 1917, Gaston Leroux se marie avec Jeanne Cayatte. Depuis cette date notre auteur se mèle non seulement à l'ecriture de romans et de nouvelles, mais écrit et participe à la réalisation de films, par exemple en mars 1922 il y a sortie de "Il était deux petits enfants" un film de long-métrage, écrit par lui. Gaston Louis Alfred Leroux meurt à Nice le 15 avril 1927. Même si il a fait des études de avocat, il a choisi une carrière de journaliste (reporter) et d'écrivain, qui a été tout a fait remarquable.
Bibliographie de l'auteur:
(source: Wikipedia)
1903 : la double vie de Théophraste Longuet
1907 : création de la pièce La Maison des juges
1907 : le Mystère de la chambre jaune
1908 : le Parfum de la dame en noir
1908 : L'Homme qui a vu le diable
1909 : le Fauteuil hanté
1910 : Le Fantôme de l'Opéra
1910 : Un homme dans la nuit
1910 : La Reine du Sabbat
1911 : Balaoo
1912 : L'Épouse du soleil
1913 : Rouletabille chez le Tsar
1913 : Premières Aventures De Chéri-bibi
1914 : Rouletabille à la guerre: Le Château noir
1914 : Rouletabille à la guerre: Les Étranges noces de Rouletabille
1916 : Confitou
1916 : La Colonne Infernale
1916 : L'Homme qui revient de loin
1917 : Rouletabille chez Krupp
1917 : Le Capitaine Hyx
1917 : La Bataille invisible
1919 : Nouvelles aventures de Chéri-Bibi
1920 : Le Cœur cambriolé
1920 : Tue-la-mort
1921 : Le Sept de trèfle
1921 : Le Crime de Rouletabille
1922 : Rouletabille chez les Bohémiens
1923 : la Poupée sanglante
1923 : La Machine à assassiner
1924 : Les Ténébreuses
1924 : La Farouche aventure
1925 : Le Fils de trois pères (Mardi-gras)
1925 : L'Auberge épouvantable
1925 : Le Coup d'État de Chéri-bibi
1925 : La Mansarde en or
1926 : Les Mohicans de Babel
1927 : Mister Flow
1927 : Les Chasseurs de danses
1977 : Histoires Épouvantables
1977 : Ton Maître (roman autobiographique écrit avant 1900 et que l'auteur avait renoncé à publier).
1907 : création de la pièce La Maison des juges
1907 : le Mystère de la chambre jaune
1908 : le Parfum de la dame en noir
1908 : L'Homme qui a vu le diable
1909 : le Fauteuil hanté
1910 : Le Fantôme de l'Opéra
1910 : Un homme dans la nuit
1910 : La Reine du Sabbat
1911 : Balaoo
1912 : L'Épouse du soleil
1913 : Rouletabille chez le Tsar
1913 : Premières Aventures De Chéri-bibi
1914 : Rouletabille à la guerre: Le Château noir
1914 : Rouletabille à la guerre: Les Étranges noces de Rouletabille
1916 : Confitou
1916 : La Colonne Infernale
1916 : L'Homme qui revient de loin
1917 : Rouletabille chez Krupp
1917 : Le Capitaine Hyx
1917 : La Bataille invisible
1919 : Nouvelles aventures de Chéri-Bibi
1920 : Le Cœur cambriolé
1920 : Tue-la-mort
1921 : Le Sept de trèfle
1921 : Le Crime de Rouletabille
1922 : Rouletabille chez les Bohémiens
1923 : la Poupée sanglante
1923 : La Machine à assassiner
1924 : Les Ténébreuses
1924 : La Farouche aventure
1925 : Le Fils de trois pères (Mardi-gras)
1925 : L'Auberge épouvantable
1925 : Le Coup d'État de Chéri-bibi
1925 : La Mansarde en or
1926 : Les Mohicans de Babel
1927 : Mister Flow
1927 : Les Chasseurs de danses
1977 : Histoires Épouvantables
1977 : Ton Maître (roman autobiographique écrit avant 1900 et que l'auteur avait renoncé à publier).
Alexis
04 mai 2006
13 avril 2006
Malheureusement...
...non mais vraiment, on n'est pas serieux du tout là... Ça fait un mois qu'on nous dit de lire le livre et on (Matmat et AlAl) araxe de trop ! Le mot araxe (pour les non lfhiens) a une étymologie très complexe, il s'agit d'un mélange entre le français et le grec et cela veut dire "relaxer" ou pour être plus précis "boire son café frappé assis sur un transat tout en jouant au tavli à la plage". Malheureusement, à cause de nos devoirs pour le 7e Festival du Film Francophone (voir fff7.blogspot.com ), nous, Mathieu Karboulonis et Alexis Theologitis, n'avons pas eu le temps de lire Le Parfum de la dame en noir. Nous espérons que le livre se lit rapidement. C'est promis, on s'y met ce soir... :-)
01 avril 2006
Première impression
J'ai commencé la lecture du roman policier le Parfum de la dame en noir, il y a quelques jours. Sans l'avoir totalement terminé, bien qu'en étant arrivé à la moitié, plusieurs points très clairs se dégagent déjà.
Premièrement, l'oeuvre me plait! C'est un bon départ...
A noter que l'on retrouve (pour ceux qui l'ont lu) les mêmes personnages clés que dans Le Mystère de la chambre Jaune: Rouletabille et son fidèle narrateur, Sainclair, Mathilde Stangerson et Robert Darzac, Mr Stangerson, et bien sur Frederic Larsan.
G.Leroux semble reprendre le même fil: alors que la chambre jaune était "close", mais contre la volonté des personnages en quelques sortes, cete fois ci, le fort d'Hercule où sont enfermés les héros est clos du fait de Rouletabille. L'ambiance de suspens est assez pesante; jour torride, pas d'orage, le lecteur en arrive à souhaiter l'orage tout comme Sainclait et Rouletabille! L'atmosphère d'attente et de peur contagieuse d epersonnage à lecteur s'établittrès rapidement; d'autant plus cette fois ci, il ne s'agit plus de démaquer un ennemi inconnu, ayant agit pour des motifs inconnus: c'est bien pire! Il s'agit de se protéger d'un ennemi connu, craint, redouté, qi peut d'un geste crée scandale et horreur.
Du fait de l'heure tardive, je me susi arrêtée hier soir au chapitre suivant:
La soirée depuis cinq heures jusquà la minute où se prduisit l'attaque de la tour Carré(lieu où sont réfigiés Mr Darzac et Mathilde).....
je vous tiens au courant!
Premièrement, l'oeuvre me plait! C'est un bon départ...
A noter que l'on retrouve (pour ceux qui l'ont lu) les mêmes personnages clés que dans Le Mystère de la chambre Jaune: Rouletabille et son fidèle narrateur, Sainclair, Mathilde Stangerson et Robert Darzac, Mr Stangerson, et bien sur Frederic Larsan.
G.Leroux semble reprendre le même fil: alors que la chambre jaune était "close", mais contre la volonté des personnages en quelques sortes, cete fois ci, le fort d'Hercule où sont enfermés les héros est clos du fait de Rouletabille. L'ambiance de suspens est assez pesante; jour torride, pas d'orage, le lecteur en arrive à souhaiter l'orage tout comme Sainclait et Rouletabille! L'atmosphère d'attente et de peur contagieuse d epersonnage à lecteur s'établittrès rapidement; d'autant plus cette fois ci, il ne s'agit plus de démaquer un ennemi inconnu, ayant agit pour des motifs inconnus: c'est bien pire! Il s'agit de se protéger d'un ennemi connu, craint, redouté, qi peut d'un geste crée scandale et horreur.
Du fait de l'heure tardive, je me susi arrêtée hier soir au chapitre suivant:
La soirée depuis cinq heures jusquà la minute où se prduisit l'attaque de la tour Carré(lieu où sont réfigiés Mr Darzac et Mathilde).....
je vous tiens au courant!
27 mars 2006
Noir c'est noir
Noir tout court :
http://fr.wiktionary.org/wiki/noir
Noir académique :
http://fr.wiktionary.org/wiki/Discuter:noir/fusion_daf
http://fr.wiktionary.org/wiki/noir
Noir académique :
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